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Primos incompatíveis se reúnem para uma excursão pela Polônia para homenagear sua amada avó, mas suas antigas tensões ressurgem no contexto de sua história familiar. Quando Benji e David visitam a casa de sua avó na Polônia, o local é onde os ancestrais da vida real de Jesse Eisenberg se estabeleceram na diáspora. Benji Kaplan: Continuamos nos movendo, continuamos leves, continuamos ágeis. David Kaplan: Sim. Benji Kaplan: O condutor vai passar, pegando os bilhetes, dizemos a ele que vamos ao banheiro. David Kaplan: Banheiro. Benji Kaplan: Ele chega ao fundo do trem, começa a ir em direção à frente procurando por retardatários. David Kaplan: Desculpe, nós somos os retardatários? Benji Kaplan: Sim. Quando ele chegar à frente, o trem estará na estação e estaremos livres. David Kaplan: Isso é tão estúpido. Os ingressos provavelmente custam uns doze dólares. Benji Kaplan: É o princípio da coisa. Não deveríamos ter que pagar por passagens de trem na Polônia. Este é o nosso país. David Kaplan: Não, não é, era o nosso país. Eles nos expulsaram porque pensaram que éramos baratos. Destaque no CBS News Sunday Morning: Episódio #46.44 (2024). 12 Etudes, Op. 25, No. 3 em Fá maior Escrito por Frederic Chopin Interpretado por Tzvi Erez. O segundo esforço de Jesse Eisenberg como roteirista e diretor se propõe a ser algo não convencional. Há algo da trilogia BEFORE de Richard Linklater no DNA de A REAL PAIN, com alguma herança reconhecível da série TRIP de Michael Winterbottom também aparente. O ritmo ambulante, a cinematografia lânguida que pede para você olhar abaixo da superfície de pontos turísticos, o diálogo que serpenteia por uma descompactação despretensiosa e desestruturada do significado da vida, a ausência total de quaisquer “bandidos”, a ausência quase total de qualquer conflito direto, a mais leve sugestão de qualquer objetivo guiando o enredo além da conclusão de um itinerário simples… A Real Pain compartilha todas essas características realistas com aqueles filmes anteriores, mais espirituosos e afirmativos da vida. No entanto, de alguma forma… não funciona muito bem. Não tenho certeza do que estava errado em por que eu nunca realmente entrei neste filme. Acho que uma grande parte disso tem a ver com todos os personagens secundários (ou seja, todos, exceto os primos interpretados por Eisenberg e Kieran Culkin). O guia turístico não judeu de Will Sharpe, o convertido ruandês, o casal de idosos, a divorciada sexy… os personagens são todos muito básicos, muito convencionais, muito chatos. Os atores que os interpretam são bons, mas não há muito que eles possam fazer, e então eles parecem artificiais e sem vida, mais como decorações de cenário do que pessoas. Eisenberg sabe como dirigir uma câmera, eu acho; ele sabe como colocar os elementos cinematográficos adequados no lugar. Mas talvez ele não saiba como dirigir atores, ou talvez ele simplesmente não saiba como escrever personagens. Nunca há nada que sugira que essas pessoas existam além dos momentos em que as vemos, o que talvez pudesse ter sido corrigido com alguma improvisação mais espontânea dos atores. Eisenberg e especialmente Culkin são melhores nesse aspecto, mas ainda há algo bastante afetado e “escrito” sobre muito do que eles dizem e fazem. O “vendedor workaholic com TOC” de Eisenberg é amplamente unidimensional, e as poucas vezes em que seu personagem se expande além dessa fachada parecem mais uma atuação forçada do que qualquer tipo de vislumbre genuíno de algo mais profundo. Culkin é maravilhoso — talvez um vislumbre de seu personagem em Succession, se Roman Roy realmente se importasse com as pessoas — mas acho que isso é apenas um crédito ao talento de Culkin; ele de alguma forma consegue transcender o que lhe foi dado para trabalhar. Este é um filme independente decente, com algumas boas risadas, algumas ideias interessantes, uma turnê memorável pela Polônia e uma atuação sólida de Culkin.